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上海匡时春拍谢稚柳的四十年代:我胖了 也画的更好了

时间:2019-6-18 12:07:12  信息来源:雅昌艺术网

  [上海匡时]中国书画专场

  谢稚柳的四十年代:逐步走向成熟……

  文气的滋养与灵秀的禀性,令谢稚柳的花鸟树石独树一帜。谢氏?#27663;攏?#20256;统画家题材具有浓郁的书卷气,而传统文人画的题材亦具有了深厚的绘画功底。二十世纪四十年代后的花鸟画,是谢稚柳取法宋人走向成熟的时期,无论是作大景还是折枝都设色?#32982;?#24037;丽,生动而传神,精彩异常,弥足珍贵。

  上海匡时2019春拍 中国书画专场

  谢稚柳 埜塘消暑图

  纸本立轴 1944年作

  备注:陈佩秋题签条。

  展览:“谢稚柳昆明画展?#20445;?944年。

  出版:

  1.《海上绘画全集》P823,上海书画出版社,2001年。

  2.《海派百年代表画家系列作品集·谢稚柳》P25,上海市美术家协会编,上海书画出版社,2013年。

  来源:原藏家于一九九?#22235;?#21313;一月得于上海。

  158×81cm 约11.5平尺

  RMB: 3,500,000-5,000,000

  一九四四年,抗战烽火未息。谢稚柳仍居陪都,忙于笔砚,既开始整理西陟敦煌研习石窟之笔记,又勤于创作,产量极丰。是年秋,出佳作六十一幅展于昆明,题材广涉山水、人物、花鸟?#21462;?#30011;展目录有〈野塘消暑〉一幅,?#24418;?#32534;号四,以画题、创作与展览时间吻合,与本幅当为同一。

  “ 谢稚柳昆明画展 ” 目录 1944 年

  本幅乃五尺大幛,聚琅玕、奇石、娇荷于一堂。细竹密集成丛,呈节节攀升、扶摇直上之势;前置巨石,厚重朴拙若小山状,具苍古气息;红荷绿叶散布于后,叶块寛大,如翠盖遮护,荷花张?#29275;朴?#20154;笑靥。

  谢稚柳 埜塘消暑图(局部)

  构图讲究,经营细意,全画高低、疏密、聚散、轻重,皆布置均匀,互生呼应而无逼迫失序之弊。用笔仍见老莲痕迹,但已臻消融参合境地,毋拘限于奇崛变形,反见清新?#21248;?#20043;生趣。设色非?#35752;?#35206;翠,除石上浓墨点苔外,余者皆趋浅淡,格外摄清逸之态。

  谢稚柳《埜塘消暑图》款识与陈佩秋所题签条 

  如此设色或与纸材选料有关,所取应为是时张大千在四川夹江县所订制之书画纸。其帘?#24179;?#23485;、夹层有篆书「蜀笺」字样,并有他所绘之云草纹图案。本幅在光线照耀下均可见上述特点,可知纸材?#35828;?#33258;「大风堂」提供。张谢交情之切,此亦为一例证也。

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