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徐惠泉:墨彩交融的審美之道

時間:2018-11-5 13:00:40  信息來源:藝瀾社

蘇州工藝美術職業技術學院  ·  美術學院

藝術簡歷     

  江蘇蘇州人

  現任江蘇省美術館館長

  江蘇省美術家協會副主席

  全國中國畫學會理事

  中國工筆畫學會常務理事

  中國美術家協會會員

  國家一級美術師

徐惠泉

     墨彩交融的審美之道     

文/戴云亮

  在北京中國美術館展出的“回眸六百年——從明四家到當代吳門繪畫”特展中,徐惠泉的一幅曾入選第十一屆全國美展的墨彩畫作品《花之夢》,畫面上身著紅綠服飾,手持或頭簪鮮花面容清純可愛的少女形象,吸引了無數觀眾的目光,艷麗典雅的色彩運用,繁復精致的細節處理,贏得無數觀者的贊嘆。

徐惠泉 《惠風和暢》 246cmx545cm 紙本 2018年

徐惠泉 《溫暖港灣》

220cm×180cm 2017年

徐惠泉 《花之夢》

160.5cmX179cm 紙本 2009年

徐惠泉 《蘇繡》

188cmx178cm 2014年

  徐惠泉1983年畢業于蘇州工藝美校,最早是畫水墨人物,后來發展為彩墨畫,這種轉化主要是吸收了很多傳統繪畫、敦煌壁畫和民間繪畫的特點,同時適逢國家改革開放,能看到世界當代繪畫作品,再加上新材料媒介的引進,為繪畫提供了更方便的實踐探索機會,于是形成了彩墨畫的自覺意識。后來在探索中覺得如果純粹以色彩為主體,與中國畫的傳統離得太遠了。于是又重新認識傳統繪畫筆墨,以中國傳統為基礎,完成了“水墨”、“彩墨”到“墨彩”的探索變化之路。1990年徐惠泉在北京中央美術學院舉辦個人畫展,并以《愁聽夢里猿聲長》為標志,完成了從水墨向墨彩轉變的過程,也就是說他作畫雖然仍以水墨意趣來表現人物形象,但卻更多地運用色彩表現手段,形成了墨彩斑斕,富麗輝煌的畫面景象。1993年他創作的墨彩畫《江南絲竹-傍妝臺》入選“第八屆全國美展”,被江蘇省美術館收藏,標志著他獨特的個人風格形成,此后他一直保持著這種風格并加以不斷完善,繪畫技巧更加嫻熟,畫面墨彩效果更加繁復瑰麗,佳作不斷涌現出來,呈現在觀眾面前而得到美的享受。在他的創作題材中雖然也有像《文學家朱自清》這樣較為嚴肅的作品,但總的來說他還是始終憧憬著江南舊時青年女性優雅閑適的生活狀態,描摹她們美麗阿娜的姿態與倩影,和現實生活主題始終保持著很大的距離。《美術》雜志執行主編尚輝認為“徐惠泉的這種和現實主題表現出適度距離的人物畫,既揭示了新時期人物畫對于此前意識形態化的現實主題的反撥,也反映了“85美術新潮”后傳統中國畫對于西方現代主義藝術潮流的逆向運動。而包括徐惠泉在內的江蘇新文人畫群體,正是在這兩種文化思潮的夾層之中獲得了生成與發展的文化土壤。他們都以傳統文人畫的出世心態和對于文人筆墨的玩味而和現實社會拉開距離,以此表現出他們對于傳統文化的一種敬重與回望。”從這層面上看徐惠泉的作品,凸顯其現實存在的意義。

徐惠泉 《文學家朱自清之二 荷塘月色》

71cmX241cm 紙本 2011年

徐惠泉 《文學家朱自清之三 背影》

 71cmX241cm 紙本 2011年


徐惠泉 《鳳兮鳳兮》

180cmx160cm 2000年

  墨彩畫(也稱彩墨畫)這種繪畫形式,早在上個世紀50年代得到提倡,并在高等美術學院設立彩墨畫系進行貫徹,但不久就漸漸淡出人們的視線。半個多世紀以來,現代中國人物畫藝術表現形式探索,要么是傳統筆墨與素描造型相互結合,要么回歸水墨寫意人物傳統,要么是追求攝影效果的寫實工筆人物畫,而試圖將重彩和水墨寫意結合起來的探索則顯得相當別致和另類。墨彩畫就技法而言,最大的特點是對色彩的重視并與水墨相互融合,相得益彰,呈現繪畫技術之美。而從繪畫藝術交流的角度來講,墨彩畫在很大程度上受到二十世紀西方現代繪畫以及平面設計構成的影響也是很顯然的,注重平面構成和裝飾感,彩墨畫就是在這樣一個基礎上形成的一種現代繪畫形式。

徐惠泉 絹本 冊頁一  34cmX45cm

徐惠泉 絹本 冊頁二  34cmX45cm

徐惠泉 絹本 冊頁五 34cmx45cm 2018年

徐惠泉 絹本 冊頁九 34cmx45cm 2018年

徐惠泉 絹本 冊頁十 34cmx45cm 2018年

徐惠泉 絹本 冊頁十一 34cmx45cm 2018年

徐惠泉  絹本 冊頁十四  34cmx45cm  2018年

  中國傳統繪畫盡管采取用水調和顏色與墨色來繪制作品,但卻從未有過墨彩畫這樣的說法,但其基因卻存在于古代繪畫之中。縱觀中國繪畫歷史,我們就可以看到不僅有崇尚水墨的文人畫,也有唐宋時期色彩斑斕的經典繪畫之作。宋元之后文人畫成為中國繪畫主流,人們對水墨的認識和掌握達到了高度的自覺,相比之下,人們對色彩作用的認識卻逐漸模糊和淡化。墨彩畫的復興,應該意味著新時代畫家對色彩的覺醒和自覺,而徐惠泉則是較早覺醒和自覺的佼佼者之一。

徐惠泉 《侗族歌手吳春云》

136cmX68cm 2013年

徐惠泉 《桃紅又是一年春》

218cmx96cm 2016年

  “總體而言,徐惠泉的水墨重彩人物畫追求繁復瑰麗的審美品格。他的畫面是在深暗之中尋求色彩的富麗與斑斕,因而重彩并非十分的光鮮與絢麗,而是追求古樸和靜雅。可謂斑斕之處見玄思,墨深至極見瑰麗。除了水墨重彩人物畫,徐惠泉還兼擅水墨寫意人物畫,這或許是他追求繁復繾綣的水墨重彩畫面的另一種審美圖式。這既可以看作是他舍繁復而追求簡約率真的別樣體裁,也可以認為是他“養”水墨重彩寫意精神之“氣”之“格”的一種手段。因而,在他的水墨寫意人物畫中,人們可以看到他對于明清文人畫傳統的研習,尤其是海派任伯年那種勾線造型的人物畫技巧,加之吳門靈秀灑脫的筆意墨蘊,而形成了他率意恣肆、落拓不羈的畫風。應該說,筆墨的收放自如和清雅靈秀也回饋到徐惠泉的水墨重彩人物畫的創作中,從而完善了他在這個領域鮮明而獨特的藝術個性與審美語式。” 尚輝這樣的評價是很恰如其分的。


徐惠泉 《蘆笙響起》

170cm×95cm×3 2017年

徐惠泉 《蘆笙響起》

170cm×95cm×3 2017年 局部

徐惠泉 《竹報平安皆大歡喜》

168cmx68cm 2016年

徐惠泉 《皆大歡喜 春風滿面》

136cmx68cm 紙本 2016年

徐惠泉 《皆大歡喜 春風滿面》

136cmx68cm 紙本 2016年 局部一

徐惠泉 《皆大歡喜 春風滿面》

136cmx68cm 紙本 2016年 局部二

徐惠泉 《皆大歡喜 春風滿面》

136cmx68cm 紙本 2016年 局部三

徐惠泉 《皆大歡喜 春風滿面》

136cmx68cm 紙本 2016年 局部四

徐惠泉 《大岞島惠安女速寫》

37.5x26cm 圓珠筆 2016年

徐惠泉 《大岞島速寫》

37.5x26cm 圓珠筆 2016年

徐惠泉 《重慶棒棒速寫》

37.5x26cm 圓珠筆 2016年

徐惠泉 《朗德苗寨速寫》 2013年

藝術成就 

  1994年

   《江南絲竹——榜妝臺》入選第八屆全國美展

   《春江花月》獲第二屆“楓葉獎”國際水墨畫創作大賽金獎

  1998年

   《四季之一·荷塘情思》獲第四屆全國工筆畫展銅獎

   作品《花之夢》《鳳兮鳳兮》等分獲江蘇省美展優秀獎(最高獎)

  2009年

   《花之夢》入選第十一屆全國美展

  2012年

   《文學家朱自清》入選江蘇省重大主題美術創作精品工程

  2014年

   作品《蘇繡》入選第十二屆全國美展

 

  先后在北京、南京、臺灣、香港、加拿大多倫多、美國紐約、日本東京、泰國曼谷等地舉辦個人作品展覽。代表作品入選《中國當代美術全集》《中國現代人物畫全集》《中國工筆畫全集》《20世紀中國繪畫》《當代中國工筆畫集》等重要合集;已出版個人專著、畫集20余部。

 

主要合集:

  《中國當代美術全集》

  《中國現代人物畫全集》

  《中國工筆畫全集》

  《20世紀中國繪畫》

  《當代中國工筆畫集》

  《名家人體藝術》

  《名家仕女畫藝術》

  《大陸名家水墨畫集》

  《迎接新世紀中國工筆畫集》

  《江蘇美術五十年》

  《新世紀中國名家精品集》

  《紀念孔子誕辰2550周年全國美展中國畫作品集》

  《中國人物畫百家》

  《中國畫現代重彩畫法》

  《百年中國畫家》

  《第十一屆全國美展中國畫作品集》

  《當代最具學術價值與市場潛力的畫家》

  《工筆人物》

  《寫意人物》

  《回眸600年——從明四家到當代吳門繪畫特展作品集》

  《江蘇省美術館藝術創作與研究系列叢書》等。

 

主要著作:

  《徐惠泉人物畫》

  《當代名家工筆人物精品——徐惠泉》

  《中國人物畫名家技法講座——徐惠泉彩墨人物畫藝術》

  《名家名畫——徐惠泉》

  《當代最具學術價值與市場潛力(人物)畫家——徐惠泉》

  《丹青典藏(2)——徐惠泉》

  《徐惠泉寫意人物畫》

  《名家名畫》

  《名家扇畫——徐惠泉人物畫扇面精品》

  《唯美新勢力——當代寫意畫徐惠泉》

  《徐惠泉人物畫技法》(VCD)

  《精品薈萃——徐惠泉作品集》

  《中國美術家大系——徐惠泉卷》

  《中國高等藝術院校教育范本——徐惠泉人物畫作品》

  《際會生命最柔美的時刻——徐惠泉作品集》

  《江蘇省美術館藝術創作與研究系列叢書——徐惠泉卷》等。

 

近期主編的部分著作:

  《行遠及眾——中國水印木刻版畫文獻展作品集》

  《回眸600年——從明四家到當代吳門繪畫特展作品集》

  《江蘇省美術館藝術創作與研究系列叢書》

  《水印版畫創作研究修班作品文獻集》

  《視覺與表達——館藏當代版畫研究展作品集》

 

  藝術并不提供真理,但她,是認知世界的一種方式,是心靈的探索顯現。 蘇州工藝美術職業技術學院  ·  美術學院,希冀傳承吳門先杰之人文精神,引導學子,一同孜孜以求,“充實光輝”而“殊堪嘉善”! 

編  輯:蘇州工藝美術職業技術學院  ·  美術學院

排  版:鄧敏

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