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蕭退庵篆書古拙樸茂

時間:2018-12-20 文章來源:收藏快報 陳衛衛/江蘇太倉


  民國時期的書法界,唐駝有著“題額寫匾圣手”的美譽,潤筆費也在上海所有書法家中排名第一,但他見到蕭退庵時卻躬身說:“我是小書匠,您是大書家。”

  蕭退庵(1876—1958),江蘇常熟人,字中孚,別署退盦、聽松庵者、南園老人,號寒蟬,早年加入南社,是藝術大師李叔同的摯友。蕭退庵博通經史,潛心醫術,以書法名世,最擅長篆隸,風格遒勁深秀、古拙樸茂,聲名不僅遍及大江南北,而且遠播日本和朝鮮。

  吳昌碩大師的篆書凝重古雅,是我國書法史上的一座奇峰,但蕭退庵自信地認為,他的篆書寫得比吳昌碩更好,他曾這樣說道:“篆書必須寫得方,寫得扁,方是好手。吳大澂寫得是方了,可是不夠圓轉,不夠流麗。楊沂孫呢,又嫌圓而無骨,結構松弛。吳昌碩則剛有余而柔不足,尤其是縮項聳肩的樣子實在太怪了。”

  蕭退庵的篆書,初學鄧石如,以后又上窺周朝、秦朝和漢朝的金石文,能融大小篆為一體,化傳統的長篆為方篆,但方之后能保持圓勁的用筆與體勢,形成獨特風貌,正所謂“疏可走馬、密不容針”,確實克服了吳昌碩、吳大澂和楊沂孫等人的不足,成為篆書的超一流高手。書于晚年的篆書對聯立軸(見圖),正是體現蕭退庵風格的代表作之一。

  從這件作品中,可以看出蕭退庵精深的功力。他融合漢碑額婉轉飄動的意趣,使字形方圓互用,結體勻稱而不失靈動,一派婀娜多姿。筆法上又追求古意,通篇氣息古樸而真氣彌漫,疏密穿插得體,渾然天成。而圓健流潤、老辣犀利的運筆,讓線條張弛有度,并且靈活而富于變化,堅韌的骨力之下卻又不見霸悍,可見蕭退庵的書藝已經臻于化境。

  當時,上海書法界的鄭孝胥、朱祖謀等名家,都承認蕭退庵的書法藝術遠高于自己。國學大師錢仲聯稱蕭退庵為“書法圣手”,學者郭紹虞也認為蕭退庵的書法最是純真自然,著名金石家趙古泥則對蕭退庵最為欽佩,曾為他刻有一方“海內第一書家”的印章,蕭退庵不肯用,其謙虛至此,更讓人可敬,但他作為“江南第一書家”的名聲還是傳開了。
  
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